Fiction énonciative et performance poétique
Résumé
As in other forms of Greek melic poetry, we find in the victory songs of Bacchylides many references to choral performance. These references rely not only on enunciative procedures such as the alternation between «I» – and «us» – forms, the deictic gestures relating to the situation of enunciation or self-referential allusions to the choral and processional activity of the kômos. These allusions by enunciative means to the poem’s performance hic et nunc are also supported and reinforced by the description of choral performances sung and danced in the narrative part of the poem, in the time and the space of «myth». By being aware of these procedures one may adopt a new perspective concerning the semantic evaluation of the paradoxical and polyphonic ego in Bacchylides’ as in Pindar’s Epinicians.
Comme c’est en général le cas dans d’autres formes de la poésie mélique, on trouve dans les chants de victoire composés par Bacchylide de nombreuses références à la performance chorale. Ces références reposent non seulement sur des procédures énonciatives telles que l’alternance entre les formes du je et celles du nous, les gestes déictiques relatifs aux circonstances d’énonciation ou les allusions auto-référentielles au chant processionnel et choral du kômos. Ce renvoi par des moyens énonciatifs à la performance du poème hic et nunc est également favorisée et renforcée par la description d’exécutions chorales chantées et dansées dans le « récit », dans la partie narrative du poème, dans le temps et dans l’espace du « mythe ». Sans doute la sensibilité à ces procédures discursives et narratives permet-elle d’adopter une perspective nouvelle quant à l’évaluation sémantique de l’ego paradoxal dans les Épinicies de Bacchylide, comme dans celles de Pindare.